Сергей Юрский
Если судить по фактам творческой биографии Юрского, на эстраду его привела случайность. Его первый чтецкий концерт был стихийной попыткой спасти положение, когда неожиданно для себя актер оказался в клубе подшефной воинской части в полном одиночестве: остальные исполнители по воле обстоятельств приехать не смогли. Можно представить себе состояние актера, который незадолго до открытия занавеса узнает, что должен выстоять один на один «сто минут» перед зрителями и, значит, срочно обязан найти ему самому еще неизвестные эстетические и личностные резервы, которые позволят удержать внимание зала. В книге «Кто держит паузу» Юрский подробно и с юмором проанализировал эти «сто минут», ставшие его чтецким дебютом. Тогда же, надо думать, было ему не до юмора.
Словом, случайность. Но случайность, которую так и хочется определить как «счастливую»; ведь она, содействуя появлению Юрского-чтеца, обогатила и нашу эстраду и творческий путь самого актера. В искусстве всегда есть место случайностям, и влияние их на судьбы художников порой кажется необыкновенно значительным. Однако влиятельными по-настоящему — «счастливыми» — становятся только такие случайности, через которые пробивается на поверхность спрятанная до поры закономерность. Конечно, весь этот вечер в подшефной воинской части мог быть, а мог и не быть. Но важно не это. Важно, что вечер оказался таким, каким оказался, что личность актера выдержала проверку на притягательность, что Юрский нашел необходимую драматургию концерта, остро почувствовал особснность положения «одинокого драматического актера» на сцене, интуитивно открыл для себя новые, внеспоктакльные принципы отношения с текстом и с публикой. Он ощутил природу художественного чтения, прежде не интересовавшего его, даже слегка презираемого, как природу, дающую выход каким-то другим сторонам его творческой личности, как многообещающую неизвестность. Значит, в актерском даровании Юрского были заложены необходимые данные для успешного пути на эстраду. И случайность лишь обнаружила их. Не будь этого вечера, вероятно, возникло бы что-то другое, что так же «случайно» толкнуло бы Юрского к искусству чтеца. И все-таки именно этот вынужденный концерт, на мой взгляд, определил в чтецкой судьбе актера один чрезвычайно важный момент: характер отношения Юрского со зрительным залом.
У этологов существует понятие «возраст запечатления», когда закладываются основы связей между индивидом и средой. И в развитии художника, скорее всего, есть свой «возраст запечатления», период, когда с его творческим «я» происходит что-то самое главное, создается еще невыявленная, скрученная пружина будущего развития, которая потом станет развертываться, и путь художника со всеми его зигзагами, взлетами, срывами, подчиняясь влиянию новых впечатлений, в то же время будет нести в себе и то, изначально запечатленное, которое окрасит его определенным образом.